LECHIN, INÊS PEDROSA, LAFERRIÈRE, ANNA VINNITSKAYA & RECIFE

 

 

TRÍPTICO DQP – Uma, renascente a cada dia – Ao som Klavierkonzert in G-Dur zum, de Maurice Ravel, com a pianista russa Anna Vinnitskaya em Abschluss der Asien-Tournee des NDR Elbphilharmonie Orchesters. Es dirigiert der designierte Chefdirigent Alan Gilbert. - O dia amanheceu e é maravilhoso viver! Não sou mais o mesmo, outro sorriso, outras caminhadas: um malabarista na corda bamba e no jazz. Sei que é outro dia, nova data, mas se me parece ontem ou anteontem. E o sorriso da Inês Pedrosa reafirmava que estávamos no século XXI: ...espero que seja o século do desaparecimento do gênero, ou seja, o século da invenção da paridade entre homens e mulheres. Quase que esqueci com o seu sorriso que tem gente que vive noutros séculos passados, enquanto eu retornava à estaca zero, recomeçava sempre, todos os dias. E Dany Laferrière me dizia: Nenhum retorno é temporário... Como a gente não sabe a data de nossa morte, não temos como saber o que é de fato temporário.... população viva em uma diáspora. Sigo adiante, teimosia minha e a vida como êxodo: de cara pro caos, viver em areias movediças. Renascente a toda hora, em todos os momentos, a cada dia todos os dias.

 

Duas, escapando do genocídio – A notícia era o zunzum de cochichos: cheio dos quequeos, meteu-se em bravata, vingou-se esfaqueando a amásia e, num acesso de raiva extrema, enfiou o dedo no cu, assoprou forte e entrou em combustão! Como é que é? Isso mesmo. Nem deu tempo dos milicos pegar o tal corcunda glutão, prendê-lo e atirá-lo num camburão. Restou um tolotinho de nada dele. Ela estava só pele e osso, botou os bofes pela boca, sugada pelo astuto. Morreu? Evidentemente. E o réu? O cara era tão pirangueiro, que nem deu para transportar sua desgraça pro calvário. Dizia não ter tempo nem para respirar, quanto mais pruma diversão, só atos repulsivos. Que história é essa? Foi, já deu. É peta! Estão falando. Mas, ô Doro, como é que você está escapando da pandemia? Oxe, eu tomo os cachetes da cloroquina e daquele outro pra lombriga, dia sim, dia não. Mas não protege nada! Ah, tem vacina por acaso? Está faltando. Pois tá, o Coisonaro falou, tá dito, ele é o mito! Das costas ocas? Nada, você já viu ele tossir, tá cheio de gogo nos broncos lá dele, meu! Vixe! É cada uma que dá dez! Dou onze, só não dou mais porque a madama me botou de casa pra fora! Por qual motivo? Ela mandou eu lavar os penicos do cagador no banheiro, não fui. Oxe! E aí? Já viu homem limpar merda? Já. Onde, só se for esgotando fossa. Não, ajudar nos serviços domésticos não tira a homência de ninguém! A-rá, isso é papo de oposição, comunista da porra! Vôte! Fazia coro ao Belfagor do Maquiavel, só sendo misógino! Mais falava como se saísse daquele clube secreto de A gula do beija-flor (Bertrand Brasil, 2006), do escritor boliviano Juan Claudio Lechin: ...historicamente apenas a presença da mulher fez o homem gaguejar, desviar o olhar e estremecer... É verdade, meu! Nada. Concordo com aquela de que violá-las dou o caminho da liberdade... Só se for o caminho da casa da peste, seu folgado! Eu mesmo me aproveito delas: Um doente sempre comove as mulheres. Cada uma delas tem uma enfermeira do por dentro. Para ele, isso é amar as mulheres, fodendo beldades na solidão da punheta! E você acha isso justo? Ah, meu, qual é a sua, de qual lado você está? E saiu mais puto que antes.

 

Três, o Recife: “...entre as palmas dos coqueiros, meu amor, eu me lembro”... (ao som de Coqueiros, Geraldo Azevedo). – É noite no Recife, mesmo de dia – como na pintura de Dani Acioli: De pecado o céu tá cheio! E aqui em baixo está tudo muito pior. Antes, havia o cheiro de sargaço e o que beirava os olhos dela era festa na pracinha do Diário. Hoje não mais, as trevas da barbárie. Não sei quando parti descalço, nem como foi que cheguei pela Imbiribeira e foi por ela que saí pro sul, choro da chuva solfejando a canção enquanto sangrava pelos quatro cantos. Sonhava cabelos soltos à espera de um disco-voador qualquer, outras paragens para quem restou qualquer sorte, expiando todas as culpas e penas infligidas. Sempre pus tudo a perder e quase nem havia tempo de piscar o olho, iminente encruzilhada, cada esquina ocupada sem ter nem como escapar. Era outro tempo e agora a polícia militar ainda solta cães, jatos de pimenta e tiros de borracha como se quisesse tapar a boca da multidão, abafar os gritos, esconder o genocídio. Alguém disse e é mesmo: sujeitos dessa têmpora padecem de problemas diversos, repressão, obscurantismo, estupidez. Não há como conter, o mundo era... o Recife.

 

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ALFONSINA STORNI, JUAN LECHIN, SIBELIUS, MUSSET & A FARRA DO BIRITOALDO

 

A arte do compositor finlandês Jean Sibelius (1865-1957). Veja mais abaixo.

 

A DOR DO DESAPARECIMENTO – Em memória de Luiza Augusta Garlippe (1941-1974) – Luiza era de Araraquara, órfã de mãe ainda criança e seguiu para São Paulo para se graduar em Enfermagem na USP. Com seu trabalho, chegou ao cargo de Enfermeira-chefe no Hospital das Clínicas e integrante da Associação dos Funcionários do Hospital. Viajava constantemente para realização de estudos pelo interior do país, percorrendo localidades do Amapá e Acre. Reencontrou seu irmão em 1971, em frente ao Cine Joia: Vou de vez pro norte! E tornou-se Tuca combatendo a ditadura militar na região do rio Gameleira, nas proximidades do Araguaia. Atuava pela saúde, sobretudo como parteira entre moradores de Xambioá. Em setembro de 1972, assumiu a função de comandante-médica da guerrilha, quando ocorreu a intervenção das Formas Armadas, denunciada por informantes secretos. Deu-se então a Operação Marajoara, de dezembro de 1973, Tuca era sobrevivente e foi presa ainda viva. Foi vista pela última vez após um tiroteio em torno da região da Serra das Andorinhas, no dia 25 de dezembro de 1973. Sobreviveu até ser emboscada por uma patrulha nas margens do rio Sororó, ela estava junto com a Dina, foram levadas para a Casa Azul, em Marabá. Depois ela foi encaminhada para Bacabal, sumindo na selva onde foi executada, perto de Xambioá. Era 1974 e seu corpo nunca foi encontrado, tornando-se desaparecida política desde então. Veja mais aqui, aqui e aqui.

 

Curtindo o cd Paixões – Sinfonia nº 2, op. 43 do compositor finlandês Jean Sibelius (1865-1957) & Enigma op. 36, do compositor inglês Edward Elgar (1857-1934). Veja mais aqui e aqui.

 

DITOS & DESDITOS - Toda doença do século provém de duas causas que provocam no povo duas feridas: tudo que era deixou de ser, tudo o que será não é ainda. Pensamento do poeta, novelista e dramaturgo francês Alfred Musset (1810-1857). Veja mais aqui e aqui.

 

ALGUÉM FALOU: Não tenho medo de nada nesta vida. Exceto do ego. Quero aprender, desenvolver, eu quero descobrir tudo o que está em mim! As recordações são as melhores coisas da vida, eu acho. Você não deve citar o que eu disse certa vez. Sou mais sábia agora. Eu não sou nada na vida. Mas tudo na tela. Meu trabalho me deu forças para viver. Pensamento da atriz austríaca Romy Schneider (1938-1982). Veja mais aqui.

 

A GULA DO BEIJA-FLOR – [...] Tratava-se de uma garota cuja idade não pôde calcular. Usava mariachiquinha e tinha rosto de colegial, corpo de mulher em botão, uma ligeira vulgaridade no perfil que aumentava sua atração, mas antes de tudo tinha frescor. Entrou com um passo que a aprumava graciosamente e o saudou com o manjado protocolo: “Que honra, dom Juan” e “Não imagina o quanto lhe agradeço”. A flor que essa boca fez lembrou-lhe alguma boca amada, os gestos, os do otimismo que desejava, e a pele corada lhe contou que tinha mamilos de maçapão: o lugar exato onde queria colocar a face e repousar. Essa moça, surgida com a água, era o elo rompido na parte mais tenra de sua vida. Ela explicava o enigma de sua existência. Seu sangue se animou, lhe destapou as varizes e fluiu galante de cima a baixo. Dom Juan sorriu longamente, exibindo sua dentadura – fez como os cavalos, revolvendo o lábio. Estava apaixonado. Jamais havia sentido tamanha comoção. Ergueu o corpo de faquir e começou a gesticular com o índice, essa técnica oratória clássica que decidiu na assembléia de Catavi a libertação dos reféns norte-americanos. Garantiu para ela que seu estado de prostração era passageiro e que, uma vez recuperado, voltaria à arena dos acontecimentos políticos, pois estava farto de tanta corrupção e de tanto desprezo para com o povo trabalhador – falou com veemência para convencê-la de que ainda podia vencer. Não parou de falar diante de um Elmer espantado de vê-lo ressuscitar. Temia que o Mestre, como seus companheiros costumavam chamá-lo, se descadeirasse com tanta veemência ou tivesse um faniquito. Mesmo comovida com suas palavras de avô, a moça não deixou de folhear seu caderno, uma vez, outra vez. Por um bom tempo procurou impressioná-la com uma avalancha de anedotas que sua memória entremesclava. Inclusive recusou atender ao telefonema do embaixador francês, que o convidava para um banquete para exibi-lo como a um leão de circo: o reconhecimento que a glória lhe proporcionava. Também descartou a visita de uma comissão da mina Chumaceiro, na verdade o golpe de algum sujeito sabido para lhe arrancar uns pesos. Uma repentina tosse asmática obrigou-o a parar. Só então a jovem pôde se apresentar. Chamava-se Maya e estudava jornalismo. Devia fazer um trabalho acadêmico e, sendo dom Juan seu “personagem favorito”, queria fazê-lo sobre ele – falou com essa abundância de movimentos com que as jovens agradam. Concluiu girando graciosamente a cabeça, as madeixas como hélices. [...] Todas as mulheres odeiam a mentira, mas se a gente não mente pra elas, elas começam a odiar a gente. [...] O recurso de oferecer a uma mulher uma relação estável é um clássico da sedução e sempre dá bons resultados, mais ainda com uma mulher de classe inferior, porque permite a ela sonhar com viver na admirada classe do opressor. [...]. Trechos extraídos da obra A gula do beija-flor (Bertrand Brasil, 2006), do escritor boliviano Juan Claudio Lechin. Veja mais aqui.

 

SOLIDÃO - Poderia jogar meu coração / em cima de um telhado: / meu coração rodaria / sem ser visto. / Poderia gritar / minha dor / até partir meu corpo em dois: / seria dissolvido / pelas águas do rio. / Poderia dançar / sobre o terraço / a dança negra da morte: / o vento levaria / minha dança. / Poderia, / soltando a chama de meu peito, / fazê-la rodar / como os fogos fátuos: / as lâmpadas elétricas / a apagariam… Poema da escritora, jornalista, atriz, professora e feminista argentina Alfonsina Storni (1892-1938). Veja mais aqui e aqui.

 

A FARRA DO BIRITOALDO

Letra & Música de Luiz Alberto Machado

Eu tomo uma, viro duas e venha três

Eu bebo todas pra cair só duma vez

Quando o cara se enfia na cachaça

Mais parece ver o mundo se acabar

Se tem guerra ele ganha na moral

Pois o pinguço jamais arreda a raça

Toda honra e macheza tá na taça

E pro resto vale tudo é carnaval.

Ele pensa que a cana é que nem água

Enche o chifre pra azeitar até a gaia

Mais parece arranchar na sua baia

Pitulcilina aliviando suas mágoas

Arremeda o valor de todas táboas

Pra que a morte na vida não lhe caia.

A primeira lapada vai pro santo

Homenagem para sua devoção

Pro capeta também por precaução,

A abrideira eleva o tranvanquante

Pois dali ele passa pra adiante

A cachaça é só sua louvação.

Tudo bem todo só socialmente

Educado que nem lá na Suíça

Mais parece com devoto pela missa

Não dá trela pra bater língua no dente

Tudo ali é só coisa de parente

Nos conformes de quem se compromissa

Eu tomo uma, viro duas e venha três

Eu bebo todas pra cair só duma vez

Na segunda lapada o sapecado

Faz boquinha no sabor do tira-gosto

Se benzendo pra ajeitar todo seu rosto

Esquentando o bico amaneirado

Cospe o bicho então pra todo lado

Pra ninguém vir tomar o que é seu posto

Faz careta pra dar vinco no pinote

Fecha o corpo pra deixar aberta a goela

É quando azeita a prensa, o zé-ruela

Alinhado está tudo em seu cangote

Todo ancho fica certo o piparote

Que ali nunca vai abrir da vela.

Na quartinha a golada do sarrafo

Alevanta a moral do pé-de-cana

Faz ali a rodada soberana

Sobre o mando do mais profundo bafo

Ele agarra as bolas do seu cacho

Aprumando a volta da carraspana

A macheza é botada logo em dia

Arreia a lenha e solta o esculacho

Chamando atenção do populacho

Manda em tudo ali na freguesia

Na maior da sua sabedoria

Vai sempre como no maior abafo.

Eu tomo uma, viro duas e venha três

Eu bebo todas pra cair só duma vez

A meiota já vem leite de onça

Acendendo de vez a lamparina

É quando o cabra mira a sua doutrina

Vai largando toda a sua geringonça

Que é fiada e feita na responsa

Que se vem do raio da silibrina

Na verdade é asneira medonha

Onde troca todo nome do defunto

Traçando tudo o que surgir de assunto

Com a cara lisa da desvergonha

Escondida vai na carantonha

Do mais abestalhado bestunto

Quando um litro já foi esvaziado

É quase porre já no meio dessa farra

As idéias já não saem mais na marra

Porque o jipe pegou desgovernado

O cara vai ficando mariado

Pelo jeito que a coisa nele agarra

É que vai endoidando o mancebo

Já cheinho que está da meropéia

Inventa ele a maior das odisséias

Castigando com o seu papo de bebo

Quanto mais ele vira o placebo

Mais aumenta a sua prosopopéia.

Eu tomo uma, viro duas e venha três

Eu bebo todas pra cair só duma vez

Lá pras tantas ele já está ramado

Esborrando de vez a mandureba

Vira rico o boca de pereba

Que já tem ali até reinado

Ele então se achando um abastado

Dono de chãs de lá de Igarapeba

E já bebinho da silva ele vai lá

Elegendo vai as sete virtudes

Chega embeiçar de chapa um açude

E um oceano inteirinho baldear

Volta após de pé pra Quipapá

Foi moleza zoar a longitude.

É quando então aparece uma tetéia

Do cabra agarrar logo a donzela

Pendurou-se com jeito no beiço dela

E jurou se casar com a mocréia

Convocou o povo todo pra platéia

Deu vazão pra manter a sua trela

E jurou seu amor pra mulé feia

Prometendo ser feliz no mar de rosa

Sapecou toda rima em sua prosa

Até se ferrar na maior teia

Foi ai que ele amolegou a peia

Pra virar baixaria escandalosa.

Eu tomo uma, viro duas e venha três

Eu bebo todas pra cair só duma vez

Ele aprontou acertando no desfeito

Danou-se pra falar muita besteira

Fabricando a maior das baboseiras

Até se dar sem o menor respeito

Foi mijando no pirão do seu prefeito

E sapecou cantada boa numa freira

Adispois lambeu a boca dum cachorro

Dançou com a mulher do seu vizinho

Meteu em tudo logo o seu fucinho

Gritou: dessa cachaça eu sei que morro

Não sei mais se fico aqui ou se já corro

O seu socorro acabou num descaminho.

Seu desmantelo fedeu que nem inhaca

Dele inventar na hora um pesque-pegue

Puxou a primeira dama para um reggae

Queria fazer sexo com a macaca

Enfiou então de vez o pé na jaca

Nem ligou quando ali levou uns bregues

Foi aí que ele pactou com o cramunhão

Fez a maior orgia no cabaré

Agarrou-se na caçola da mulher

Pra fazer a melhor da diversão

Virado estava na gota do cancão

Restou encardido lheguelhé

Eu tomo uma, viro duas e venha três

Eu bebo todas pra cair só duma vez

Quando pronto o cara tá pra lá de grogue

Vai a reboque todo cheio dos quequeos

Faz alarde de virar um escarcéu

Manda ver pra que nada ali derrogue

É ai que ele vira um mau buldogue

E a coisa mesma dá o maior créu

Chamou logo a polícia de freguês

E com isso ele armou maior barraco

De todo mundo ele apois encheu o saco

E na volta da maior da sordidez

Finda ele desgraçado no xadrez

Preso com a cara de tabaco.

Vem então a temulência da ressaca

Finda mais transido de vergonha

Escabriado com a pior peçonha

Remoída no meio de uma catraca

Viu-se todo na maior urucubaca

Na pior de todas as piores ronhas

Amarrou ali o seu bezerro novo

A caganeira arrasando no furico

Foi pagando o seu mais caro mico

O pior de qualquer insano estorvo

Viu que era um biltre babaovo

Que não valia o menor do menor tico.

Eu tomo uma, viro duas e venha três

Eu bebo todas pra cair só duma vez

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