VAMOS APRUMAR A CONVERSA? MAIORIDADE PRECOCE - Mal
completara os meus dez anos de idade e já me achava dono da minha própria
venta: açodado, franzino, cabuloso, frascário e já metido a etopeu. Verdade! E
melhor dizendo, eu tive duas maioridades: uma de fato e outra de direito. A de
fato, aos dez anos depois que o Brasil ganhou aquela memorável partida pelo
escore de 1 x 0 contra a Inglaterra na Copa de 70. Foi quando bati o centro da
minha independência no desvio das condutas, aprendendo a fumar e a beber
inveteredamente, um jactante cagunço que arrotava meio mundo de tramóias. E no
meu azougue já posava com um bigodinho ralo para ilustrar melhor minhas
atitudes de homem-feito. Tanto é que todos já me olhavam de soslaio, exceto meu
avô por ser eu o neto mais velho. O resto, nossa, já não engoliam minhas
invencionices. Era mesmo, eu me dava por dono do próprio nariz, já tinha lido
tudo de Lobato, a Divina Comédia de Dante, Robinson Crusoé, o Assim falou
Zaratustra de Nietzsche por mero acidente de percurso e havia me tornado o
maior colecionador de gibis do pedaço. Por isso andava todo sorrateiro e cheio
das pregas, saindo com as minhas a enrolar todo mundo com petas cabeludas. Era
mesmo! Desde menino eu já mostrava pro que tinha vindo: eu lia o Soldadinho de
Chumbo e contava pro meu avô a do Guarda de Papel. A tagarelice da Sherazade,
eu dizia que era A donzela Enrolona. Inventava coisas em cima do já inventado e
montado no cordel. - Onde está isso menino? -, perguntava meu avô já
desconfiado das minhas arterices. - Nos livros! - Cadê-los. - Esses aqui. Meu
avô pegava minuciosamente e lia um a um. Nem sei se lia realmente. Dias depois:
- Seu cabra, esse monturo de livro num conta essas histórias do Guarda de
Papel, nem da Enrolona, nem nada dessas loas que você conta. Cadê-las? - Eu num
lhe disse, pai, esse menino anda mentindo! -, reclamava uma das minhas tias lá
de dentro da cozinha. Sem saída, respondi em cima da bucha: - Tão aqui, vô? -
Onde? - Aqui! -, respondia apontando para minha cabeça. - Tá inventando coisas,
tá? - Tô, vô! - Você agora é inventor, é, seu sem-vergonha? Perdeu a graça,
todos já constatavam minhas sem-vergonhices soltas, até meu avô que idolatrava
minha pavoneada pessoínha. Quando fiquei mais taludo, um dia, cheio dos
quequéos e folga de petulante, instei meu pai: - Véio, esse negócio de tá dando
dinheiro pra mim, num dá certo. Sou um homem já e quero trabalhar. - Como é? -,
meu pai esbugalhou os olhos, estupefato. - Quero trabalhar e pronto! Quero ter
o meu certinho e não depender de ninguém! Depois de coçar o quengo, cafungar,
morder os lábios, ajeitar os óculos na cara umas dez vezes, olhar pros lados,
perder-se todo, meu pai asseverou: - Tudo bem. Amanhã chegue às 8 no Cartório. Pontualmente
lá cheguei e meu pai largou-me sob a supervisão de um dos meus tios que
trabalhava lá, o caçula da família, que ensinou assim a minha função ali:
carimbador oficial e copista. Dei-lhe dor de cabeça até quase comer seus miolos
todos. Eu tinha que carimbar as vistas, as conclusões, as juntadas nos
processos e copiar as sentenças transitadas em julgado no livro-tomo de
registro competente. Não tinha lá uma caligrafia decente, mas fui obrigado a
comprar um caderninho daqueles para melhorar meus garranchos, senão a mangação
num me deixava em paz. No sábado, hora do pagamento semanal, eis que recebo meu
primeiro salário. Nem lembro quanto era, sei que deu para eu tomar uma violenta
cervejada e comprar meus maços de cigarros para boas baforadas. Emendei sábado
no domingo. Na segunda-feira, numa ressaca das brabas, reinicei meus afazeres
conhecendo a via crucis que é todo retorno laboral depois de uma embeiçada
solta na birita. Isso de carimbar de cabeça-pra-baixo, invalidar páginas
processuais por mim inutilizadas ou trocá-las de ordem, acrescentar
"digos" a uma porrada de mal entendidos no registro de sentenças, me
enrolar todo com os protocolos e tombos cartorários, catar milho de dedógrafo
na máquina de datilografia, calcular duzentas vezes custas erradas,
supervalorizar ou depreciar demais os emolumentos cobrados, não discernir entre
autos de natureza cível ou criminal, afixar instrumentos em títulos não
protestáveis, trocar o local dos nomes de outorgantes pelos de outorgados
procuradores - isto quer dizer que quem deveria receber o mandato expedia para
quem transferia a responsabilidade, pura doidice de pequerrucho, ufa! Essas
minhas trapalhadas duraram até meus dezoito anos quando, devidamente
concursado, fui atormentar colegas numa instituição bancária oficial. Antes,
porém, a outra maioridade, a de direito. Essa quando, por reviravolta da minha
sobreteima de ginófago misógamo, inventei de levar banho-de-igreja, e aos quinze
anos de idade, numa cerimônia avexada e ruidosa, fui emancipado na forma da
lei. Tinha lá topete para isso? Mas era laborioso e cavucador. Depois disso,
poucos meses depois fui pai de uma linda criança que já conta com seus trinta e
tantos anos e é a mais importante – senão a única - obra-prima que já criara. E
eu de tanto meter as mãos pelas pernas na vida, compartilho da compreensão
dessas criaturas que mais aturam os meus paradoxos na cacunda do que qualquer
outra coisa. Pois é. A vida é pra quê, hem? E vamos aprumar a conversa aqui. 
Imagem: The Girl and Death, do pintor e gravurista belga Pierre Alechinsky.
Curtindo o álbum Preludes and Dreams for Piano - The
Preludes for Piano, Op.
41 (Bis, 1999), da compositora e pianista rissa Lera Auerbach.
BRINCARTE DO NITOLINO – Hoje é dia de reprise do programa
Brincarte do Nitolino para as crianças de todas as idades, nos horários das
10hs e 15hs (no horário de verão), no blog do Projeto MCLAM e com apresentação
de Ísis Corrêa Naves. Na programação
atrações especiais chamando a meninada com O Teatro Mágico, Caetano Veloso,
Turma da Mônica, Toquinho, Nita na lenda do morro pintado, Meimei Corrêa, Tia
Conça & muito mais No reino encantado de todas as coisas. No blog, muitas
dicas de Educação, Psicologia, Direito das Crianças e Adolescentes, Teatro,
Música e Literatura infantil, com destaque pro Brincar da Criança e as
historias em quadrinhos dos Aventureiros
do Una. Para conferir ao vivo e online clique aqui
ou aqui.
DEUS LUDENS – No livro Humor e alegria na educação (Summus, 2006), organizado por Valéria
Amorim Arantes, destaco trechos do capítulo Deus
ludens – o lúdico na pedagogia medieval e no pensamento de Tomás de Aquino,
de Jean Lauand: [...] Deus brinca. Deus
cria, brincando. E o homem deve brincar para levar uma vida humana, como também
é no brincar que encontra a razão mais profunda do mistério da realidade, que é
porque é brincada por Deus. [...]. O
homem mais erudito do seu tempo, Alcuíno ensina por meio de adivinhas, charadas
e anedotas. E consubstancia formalmente seu principio pedagógico numa carta
dirigida ao imperador Carlos Magno: “Deve-se ensinar divertindo!”. Antologico,
nesse sentido, é o dialogo entre Alcuíno e Pepino, então um garoto de 12 anos.
Junto com a discussão dos grandes temas existenciais – o que são a vida e a
morte; o que é o homem, etc. -, o mestre propõe divertidas charadas ao
aprendez: “Psst, não conta para ninguém, quero ver se você sabe qual é a caçada
na qual o que apanhamos não trouxemos conosco e o que não pudemos caçar, sim,
trouxemos conosco”. O menino, prontamente, responde – mostrando que sabe – que
é a caçada feita pelo caipira (os piolhos: os piolhos que caçamos não os
trazemos conosco. Os que não conseguimos caçar, sim, trazemos conosco! [...]
Se, a propósito de Alcuíno, vimos o
lúdico no ensino das escolas monásticas e na escola palatina, Petrus Alfonso,
por volta de 1100, inclui em sua Disciplina clericalis – obra escrita para a
formação do clero – uma coleção de anedotas para servir de exemplo na pregação!
O personagem principal é Maimundus Nigrus, o preto Maimundo, um servo
preguiçoso e espertalhão (uma espécie de Macunaíma ou de Pedro Malasartes) que
sempre se sai bem. [...] No mosteiro
beneditino de Gandersheim – na época de nossa eeducadora (em torno do ano 1000)
um importante centro cultural, onde havia monjas de cultura esplendorosa -,
Rosvita, após um hiato de séculos, reinventa o teatro, reintroduz a composição
teatral no Ocidente e compõe seis peças de caráter educativo. A peça Sapientia
(Sabedoria), por exemplo, traz bem utida toda uma aula de matemática! A peça
narra o processo de Santa Sabedoria e de suas três filhas chamadas Fé,
Esperança e Caridade, que são denunciadas por Antíoco ao imperador Adriano,
acusadas de praticar a religião cristã. As meninas, de 12, 10 e 8 anos,
respectivamente) são interrogadas pela persistência na fé, sucessivamen te
martirizadas. O teatro de Rosvita volta-se para a educação. Nesse sentido, um
momento da peça especialmente importante ocorre quando, com claros propósitos
didáticos, Rosvita brinda-nos com uma aula de matemática no ato III, 31 e ss.
Quando o imperador pergunta a idade das meninas. Sabedoria aproveita para
desenvolver conceitos – fundamentais para a época – extraídos De aritmética de
Boécio [...] O Libro del Acedrex, o
primeiro tratado de xadrez do Ocidente, composto em 1283 por Alfonso, o sábio,
começa pela rotunda afirmação: Deus quis que os homens naturalmente tivesse
todas as formas de alegria para que pudessem suportar os desgostos e
tribulações da vida, quando lhes sobreviessem. Por isso os homens procuraram
muitos modos de realizar com plenitude tal alegria e criaram diversos jogos que
os divertissem [...] O ludus que
Tomás trata na Suma e na Ética é, sobretudo, o brincar do adulto (embora se
aplique também ao brincar das crianças). É uma virtude moral que leva a ter
graça, bom humor, jovialidade e leveza no falar e no agir, para tornar o
convívio humano descontraído, acolhedor, divertido e agradável (ainda que
possam se incluir nesse conceito de brincar também as brincadeiras propriamente
ditas). Ao falarmos do lúdico, note-se que nos escritos de Tomás ludus e iocus
são praticamente sinônimos. [...] O
lúdico, tão necessário para a vida e para convivência humana, adquire na
teologia de Tomás um significado antropológico mais profundo. Ele se baseia
especialmente em duas sentenças bíblicas [...] Para Tomás, o brincar é coisa séria. Para ele, é o próprio Deus-Filho,
o Logos, o Verbum, o Filho, a Inteligência Ceriadora de Deus [...]. “Brincando”, ludens, a sabedoria de Deus
cria brincando, pois é próprio da sabedoria o ócio da contemplação, tal como se
dá nas atividades do brincar, que não se buscam por um fim que lhes é
extrínseco, mas pelo prazer que dão por si mesmas [...] o brincar do homem que busca o conhecimento
deve significar também o reconhecimento dessa nota essencial na visão-de-mundo
de Tomás: o mistério. [...]. Veja mais aqui e aqui. 
A PIANISTA – No romance A pianista (Tordesilhas, 2011), da novelista e autora de peças de
teatro austríaca, Elfriede Jelinek – Prêmio Nobel de Literatura de 2004, destaco o trecho inicial: A professora de piano Erika Kohut
entra como um furacão no apartamento onde vive com sua mãe. Ela gosta de chamar
Erika de “meu furacãozinho” porque às vezes a filha se movimenta com extrema
rapidez. É dessa forma que ela tenta escapar da mãe. Erika já está chegando aos
quarenta anos. Mas, no tocante à idade, a mãe facilmente poderia ser avó de
Erika. Foi só depois de muitos anos difíceis de casamento que ela veio ao
mundo. O pai imediatamente passou o bastão para a filha e desapareceu. Erika
surgiu, o pai sumiu. Erika tornou-se ágil por necessidade. Como um enxame de
folhas de outono carregadas pelo vento, ela entra pela porta em alta velocidade
e tenta alcançar seu quarto sem ser vista. Mas a mamãe já está postada bem ali
e exige-lhe explicações. Inquisidora e pelotão de fuzilamento em uma só pessoa,
reconhecida unanimemente pelo Estado e pela família como mãe, ela a põe contra
a parede e a obriga a falar. Quer saber por que Erika só está chegando agora,
tão tarde, em casa. Já faz três horas que o último aluno voltou para casa,
depois de ter sido ridicularizado por ela. Acha que eu não sou capaz de
descobrir onde você esteve, Erika. Uma filha deve satisfação à sua mãe – e
antes mesmo que a mãe peça. Mas a mãe não acredita, porque a filha gosta de
mentir. A mãe ainda espera, mas conta apenas até três. [...] Veja
mais aqui. 
OS SETE CONSTITUINTES – No livro Dez cordéis num cordel só (Queima Bucha, 2006), do cordelista
potiguar Antônio Francisco Teixeira de Melo, destaco Os sete constituintes: Quem
já passou no sertão / E viu o solo rachado, / A caatinga cor de cinza, / Duvido
não ter parado / Pra ficar olhando o verde / Do juazeiro copado. / E sair dali
pensando: / Como pode a natureza / Num clima tão quente e seco, / Numa terra
indefesa / Com tanta adversidade / Criar tamanha beleza. / O juazeiro, seu
moço, / É pra nós a resistência, / A força, a garra e a saga, / O grito de independência
/ Do sertanejo que luta / Na frente da emergência. / Nos seus galhos se
agasalham / Do periquito ao cancão. / É hotel do retirante / Que anda de pé no
chão, / O general da caatinga / E o vigia do sertão. / E foi debaixo de um
deles / Que eu vi um porco falando, / Um cachorro e uma cobra / E um burro
reclamando, / Um rato e um morcego / E uma vaca escutando. / Isso já faz tanto
tempo / Que eu nem me lembro mais / Se foi pra lá de Fortim, / Se foi pra cá de
Cristais, / Eu só me lembro direito / Do que disse os animais. / Eu vinha de
Canindé / Com sono e muito cansado, / Quando vi perto da estrada / Um juazeiro
copado. / Subi, armei minha rede / E fiquei ali deitado. / Como a noite estava
linda, / Procurei ver o cruzeiro, / Mas, cansado como estava, / Peguei no sono
ligeiro. / Só acordei com uns gritos / Debaixo do juazeiro. / Quando eu olhei
para baixo / Eu vi um porco falando, / Um cachorro e uma cobra / E um burro
reclamando, / Um rato e um morcego / E uma vaca escutando. / O porco dizia
assim: / – “Pelas barbas do capeta! / Se nós ficarmos parados / A coisa vai
ficar preta… / Do jeito que o homem vai, / Vai acabar o planeta. / Já sujaram
os sete mares / Do Atlântico ao mar Egeu, / As florestas estão capengas, / Os
rios da cor de breu / E ainda por cima dizem / Que o seboso sou eu. / Os bichos
bateram palmas, / O porco deu com a mão, / O rato se levantou / E disse: –
“Prestem atenção, / Eu também já não suporto / Ser chamado de ladrão. / O
homem, sim, mente e rouba, / Vende a honra, compra o nome. / Nós só pegamos a
sobra / Daquilo que ele come / E somente o necessário / Pra saciar nossa fome.”
/ Palmas, gritos e assovios / Ecoaram na floresta, / A vaca se levantou / E
disse franzindo a testa: / – “Eu convivo com o homem, / Mas sei que ele não presta.
/ É um mal-agradecido, / Orgulhoso, inconsciente. / É doido e se faz de cego, /
Não sente o que a gente sente, / E quando nasce e tomando / A pulso o leite da
gente. / Entre aplausos e gritos, / A cobra se levantou, / Ficou na ponta do
rabo / E disse: – “Também eu sou / Perseguida pelo homem / Pra todo canto que
vou. / Pra vocês o homem é ruim, / Mas pra nós ele é cruel. / Mata a cobra,
tira o couro, / Come a carne, estoura o fel, / Descarrega todo o ódio / Em cima
da cascavel. / É certo, eu tenho veneno, / Mas nunca fiz um canhão. / E entre
mim e o homem, / Há uma contradição / O meu veneno é na presa, / O dele no
coração. / Entre os venenos do homem, / O meu se perde na sobra… / Numa guerra
o homem mata / Centenas numa manobra, / Inda tem cego que diz: / Eu tenho medo
de cobra.” / A cobra inda quis falar, / Mas, de repente, um esturro. / É que o
rato, pulando, / Pisou no rabo do burro / E o burro partiu pra cima / Do rato
pra dar-lhe um murro. / Mas, o morcego notando / Que ia acabar a paz, / Pulou na
frente do burro / E disse: – “Calma, rapaz!… / Baixe a guarda, abra o casco, / Não
faça o que o homem faz.” / O burro pediu desculpas / E disse: – “Muito
obrigado, / Me perdoe se fui grosseiro, / É que eu ando estressado / De tanto
apanhar do homem / Sem nunca ter revidado.” / O rato disse: – “Seu burro, / Você
sofre porque quer. / Tem força por quatro homens, / Da carroça é o chofer… / Sabe
dar coice e morder, / Só apanha se quiser.” / O burro disse: – “Eu sei / Que
sou melhor do que ele. / Mas se eu morder o homem / Ou se eu der um coice nele
/ É mesmo que estar trocando / O meu juízo no dele. / Os bichos todos gritaram:
/ – “Burro, burro… muito bem!” / O burro disse: – “Obrigado, / Mas aqui ainda
tem / O cachorro e o morcego / Que querem falar também.” / O cachorro disse: –
“Amigos, / Todos vocês têm razão… / O homem é um quase nada / Rodando na
contramão, / Um quebra-cabeça humano / Sem prumo e sem direção. / Eu nunca vou
entender / Por que o homem é assim: / Se odeiam, fazem guerra / E tudo o quanto
é ruim / E a vacina da raiva / Em vez deles, dão em mim.” / Os bichos bateram
palmas / E gritaram: – “Vá em frente.” / Mas o cachorro parou, / Disse: –
“Obrigado, gente, / Mas falta ainda o morcego / Dizer o que ele sente.” / O
morcego abriu as asas, / Deu uma grande risada / E disse: – “Eu sou o único / Que
não posso dizer nada / Porque o homem pra nós / Tem sido até camarada. / Constrói
castelos enormes / Com torre, sino e altar, / Põe cerâmica e azulejos / E dão
pra gente morar / E deixam milhares deles / Nas ruas, sem ter um lar.” / O
morcego bateu asas, / Se perdeu na escuridão, / O rato pediu a vez, / Mas não
ouvi nada, não. / Peguei no sono e perdi / O fim da reunião. / Quando o dia
amanheceu, / Eu desci do meu poleiro. / Procurei os animais, / Não vi mais nem
o roteiro, / Vi somente umas pegadas / Debaixo do juazeiro. / Eu disse olhando
as pegadas: / Se essa reunião / Tivesse sido por nós, / Estava coberto o chão /
De piubas de cigarros, / Guardanapo e papelão. / Botei a maca nas costas / E
saí cortando o vento. / Tirei a viagem toda / Sem tirar do pensamento / Os sete
bichos zombando / Do nosso comportamento. / Hoje, quando vejo na rua / Um rato
morto no chão, / Um burro mulo piado, / Um homem com um facão / Agredindo a
natureza, / Eu tenho plena certeza: / Os bichos tinham razão. Veja mais
aqui, aqui e aqui. 
ROMEU
& JULIETA ATÉ ASSALTO AO BANCO CENTRAL - A atriz de teatro, cinema e
televisão, Giulia Gam
começou sua carreira teatral aos quinze anos de idade, que foi selecionada pelo
direito Antunes Filho, para a peça Romeu e Julieta (1984), viajando por
diversos países com a montagem. Em 1987 atuou na peça Fedra, seguindo Fim de
Jogo (1991), Cacilda (1998) e Diluvio em tempos de seca (2005). No cinema ela
atuou nos filmes Olhar eletrônico (1986), Besame mucho (1987), O país dos
tenentes (1987), Aurora (1987), Fogo e paixão (1988), A grande arte (1991),
Oswaldianas (1992), O mandarim (1995), Sábado (1995), Miramar (1997), Policarpo
Quaresma, herói do Brasil (1998), Tiradentes (1999), Outras estórias (1999), O
casal dos olhos doces (2002), O teatrão segundo Antunes Filho (2002), O preço
da paz (2003), Oswaldo Cruz – o médico do Brasil (2003), Sexualidades (2003), A
dona da história (2004), Árido movie (2004), O passageiro – segredos de adulto
(2006), A guerra dos Rocha (2008), Chico Xavier (2010) e Assalto ao Banco
Central (2011). Realizou diversos trabalhos na televisão em novelas e séries de
sucesso. Veja mais aqui.
MONICA E A SEREIA DO RIO – O filme musical de animação Mônica e a Sereia do Rio (1987),
dirigido pelo cineasta Walter Huggo Khoury (1920-2003), é o quarto filme da
série Turma da Mônica e o primeiro a misturar técnica de animação com livre
action contando com participação da cantora Tetê Espíndola. O filme conta a
história de Mônica passeando pela rua até o cenário desaparecer e ela se encontrar
uma porta que acaba de ser desenhada. A porta se abre e ela é jogada para
dentro onde acaba indo parar numa área florestal se encontrando com uma fada
que se diverte cantando nas matas. Mônica a segue e decide contar a ela
histórias de seus amigos. Entre cada história a fadinha canta e passa a se
transformar numa oncinha, numa flor, num pássaro e por fim numa sereia. A
história também tem partes com A Gruta do Diabo, Jacaré de Estimação, o Tocador
de Sinos e A Seria do Rio. Após as histórias e as canções a porta mágica
reaparece e Mônica se despede da fadinha e volta ao seu bairro, porém antes
disso ela escuta a voz da fadinha e em seguida termina se deparando com a
vegetação de sua cidade. Veja mais aqui e aqui.
IMAGEM DO DIA
Todo dia é dia da arte da bailarina russa
Diana Vishneva.
Veja mais no MCLAM: Hoje é dia do
programa Quarta Romântica, a partir
das 21 horas (horário de verão), com apresentação sempre especial e apaixonante
de Meimei Corrêa. Em seguida, o programa Mix MCLAM, com Verney Filho e na
madrugada Hot Night, uma programação
toda especial para os ouvintes amantes. Para conferir online acesse aqui .
VAMOS APRUMAR A CONVERSA?
Dê livros de presente para as crianças.
