A MULHER NA HISTÓRIA – Ao longo dos últimos dez
anos – na verdade, tudo começou quando publiquei o meu poema Crônica de amor
por ela, em 1996 -, que venho desenvolvendo uma pesquisa acerca do papel da
mulher na história da humanidade. No primeiro momento desses estudos, desenvolvi
uma revisão da literatura a partir da construção histórica das relações de
gênero, procurando os fundamentos para análise da opressão da mulher, definindo
conceitualmente gênero, tratando acerca da desigualdade e da violência de
gênero. A partir disso passei a analisar a questão dos direitos da mulher, suas
lutas e conquistas ao longo dos tempos, a partir do seu papel na Antiguidade,
passando pela Renascença ao Marxismo, tratando acerca da violência contra a
mulher, incluindo a violência doméstica no Brasil, considerando o controle
social e o Estado na sociedade de classe e no capitalismo. Num segundo momento
procurei tratar acerca do papel da mulher no mercado de trabalho, efetuando uma
abordagem histórica até o século XX, incluindo as perspectivas para o século
XXI.
Justificou-se a realização
desse estudo, tendo em vista a violência contra a mulher ser um tema atual que
vem ao longo dos tempos se desenrolando e que envolve a sociedade como todo,
independente do nível econômico e tendo sua ocorrência em todos os países do
planeta, seja entre ricos ou pobres. Justifica-se mais em razão da adoção da
igualdade e da dignidade humana nas previsões constitucionais vigentes, não se
podendo mais admitir qualquer forma de agressão e de impunidade nas questões de
violência contra mulher.
Objetivou efetuar uma análise
acerca das causas, consequências e das formas de combate e de atuação do Estado
e das políticas públicas no enfrentamento do problema da violência contra a
mulher, analisando historicamente a trajetória da mulher diante da violência,
observando a questão de gênero, o patriarcalismo e a luta feminista,
identificando os fatores que contribuem para a violência contra a mulher e
observando a definição das políticas públicas nesses casos.
Por metodologia o estudo foi
desenvolvido com base na pesquisa de natureza descritiva, documental e
bibliográfica, baseada na edição do corpo legislativo originário de leis e
jurisprudências, bem como de livros, revistas, publicações especializadas
impressas e online, no sentido de compreender toda dimensão da temática
proposta.
Para tanto, tornou-se
necessário discorrer ao longo do estudo realizado sobre a construção histórica
das relações de gênero, considerando os fundamentos para análise da opressão da
mulher, uma revisão da literatura acerca dos direitos da mulher com lutas e
conquistas, até aferir as políticas públicas efetivadas à luz do amparo legal
de combate à violência contra a mulher.
Observou-se, com isso, que a
mulher é vítima de um sistema patriarcal, pautado na sua desvalorização e
respondendo ao estado mandonista do universo masculino, em detrimento dos
direitos da mulher. O enfrentamento da redoma patriarcal e a condução machista
levam às insistentes lutas pelo reconhecimento dos direitos da mulher, a igualdade
de gênero, o respeito pelo principio da dignidade humana e ao exercício da
cidadania.
O Brasil, neste sentido, deu
um passo importante quando da promulgação da Constituição Federal de 1988,
instituindo o Estado Democrático de Direito, espaço para desenvolvimento de
afirmação da mulher, respeitando-se seus direitos e condições igualitárias na
sociedade. Nem mesmo as previsões constitucionais foram suficientes para coibir
a violência contra a mulher, havendo necessidade da edição de uma série de
instrumentos legais regulamentando as referidas previsões, a exemplo da criação
das Delegacias de Defesa da Mulher, a criação do Conselho Nacional, bem como a
promoção de medidas, ações e programas, como o Programa Nacional de Prevenção e
Combate à Violência Doméstica e Sexual, as Normas Técnicas do Ministério da
Saúde, o Plano Nacional de Políticas para as Mulheres (PNPM), culminando com a
edição da Lei Maria da Penha que visa coibir a prática nefasta da violência
contra a mulher. E em conformidade com os autores pesquisados, apesar desses
programas, ações, planos e aparato legal, ainda assim, não conseguiu prevenir,
coibir ou erradicar a violência contra a mulher.
É evidente que os problemas
focados neste trabalho, hoje estão intimamente ligados à educação e à cultura
brasileira, havendo necessidade de informação, difusão e ampliação a respeito
dessas medidas tomadas, para que toda população brasileira tome conhecimento de
sua existência. O Brasil ainda se mantém em cima de sociedade patriarcal e
machista, com problemas diversos de todas as ordens possíveis, desde
econômicos, sociais, culturais, políticos, ambientais e educacionais, que fazem
com que o desrespeito e a infrigência contra a dignidade humana e a cidadania
do brasileiro, sejam constantemente assolados na requerência de posturas e
comportamentos efetivos por parte das autoridades e da sociedade em geral,
visando coibir e erradicar por completo a violência contra a mulher. Veja mais aqui, aqui, aqui, aqui e aqui. REFERÊNCIAS
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No
dia do homem a maior comemoração é saber que todo dia é dia da mulher!!!
DITOS & DESDITOS - Fecho os olhos e me derreto em seu
abraço, me aquecendo no mais doce bálsamo do perdão: aquele pelo qual não se
precisa nem pedir... Pensamento da escritora e
filósofa australiana Leslie Cannold.
ALGUÉM FALOU: Cada poema cada palavra
que eu tenho uma pena brilhante como o coração em um corpo cada frase eu tenho
uma asa que ao me tocar como seu olhar não esquece todo o resto cada poema eu
tenho um pássaro subindo e procurando através do ar me lança para um novo
começo uma palavra é uma pena é uma asa é um pássaro que foge. Um poema da escritora dinamarquesa Pia Tafdrup.
O LIVRO - O livro é um volume no espaço. Livro é uma sequência de espaços (planos)
em que cada um é percebido como um momento diferente. O livro é portanto, uma
sequência de momentos. O livro é signo, é linguagem espaço‑temporal. O texto
verbal contido num livro ignora o fato que o livro é uma estrutura autônoma
espaço‑temporal em sequência. Uma série de textos, poemas ou outros signos,
distribuídos através do livro, seguindo uma ordem particular e sequencial,
revela a natureza do livro como estrutura espaço‑temporal. Esta disposição
revela a sequência mas não a incorpora, não a assimila. O livro é um sintagma
sobre o qual se projeta o paradigma página. [...] A
criação do livro como forma de arte comporta um distanciamento critico em
relação ao livro tradicional; contestando‑o recria‑se a tradição em tradução
criativa, fazendo surgir novas configurações e formas de leitura. Com a mudança
do sistema linear para o simultâneo, mudamos também a sistemática de leitura,
não mais lidamos com símbolos abstratos, mas com figuras, desenhos, diagramas e
imagens. Livro é montagem de signos, de espaços, onde convém diferenciar os
diferentes tipos de montagem já que este procedimento “é o processo fundamental
da organização dos signos icônicos”. Distingue‑se basicamente três tipos de
montagem, extensivos a toda arte contemporânea. [...] No livro-poema há a intersecção de vários
códigos e ou sistemas de signos: visuais, escritos, desenhos, fotografias,
organizados isomorficamente no suporte. Já no livro-objeto, pode predominar o
uso de materiais outros que não o papel, como o metal ou mesmo uma problemática
espacial que faz com que o livro se sature na escultura. No livro-objeto com
materiais recupera-se a tradição antiga. [...]. Trechos extraídos da obra O livro como forma de arte (São Paulo,
1982), do artista, escritor, gravador e professor espanhol Julio Plaza. Sobre a categorização do autor escreveu Paulo Silveira, na obra A página violada: da ternura à injúria na
construção do livro de artista (EdUFRGS; Fumproarte/SMC, 2008) que: Livro.
Coleção de folhas em branco e/ou que portam imagens, usualmente fixadas juntas
por uma das bordas e refiladas nas outras para formar uma única sucessão de
folhas uniformes. Livro de arte.
Livro em que a arte ou o artista é o assunto. Livro de artista. Livro em que o artista é o autor. Arte do livro. Arte que emprega a forma
do livro. Livro-obra [bookwork]. Obra de arte dependente da
estrutura de um livro. Livro-objeto.
Objeto de arte que alude à forma de um livro. Veja mais aqui, aqui, aqui e
aqui.
ÁRVORE DOS GINGONGOS – [...] – Xé,
Cuidado! Faz favor não trazer aqui desgraça, deixem lá as crianças. – Vocês não
sabem que zanga de gingongo traz azar? – Essa gente são muloje (feiticeiro),
lhes deixa sossegado. [...] ao cair
da noite, quando toda a família se encontrava no quintal, sentada no luando
(tipo de esteira mais grosseira) a tomar o habitual musongué (caldo de peixe
que se acompanha de farinha de mandioca torrada) [...]. Os pais ocupavam-se dos seus afazeres
enquanto os filhos iam para a escola, uns de manhã, outros de tarde, o que
permitia que os mais novos tivessem sempre com quem ficar [...]. Trechos
extraídos da obra A árvore dos gingongos
(Margem, 1993), da escritora angolana Maria
Celestina Fernandes.
CONSELHOS PARA A MULHER FORTE - Se és uma mulher
forte / te protejas das hordas que desejarão / almoçar teu coração. / Elas usam
todos os disfarces dos carnavais da terra:/ se vestem como culpas, como
oportunidades, como preços que se precisa pagar. / Te cutucam a alma; metem o
aço de seus olhares ou de seus prantos / até o mais profundo do magma de tua
essência / não para alumbrar-se com teu fogo / senão para apagar a paixão / a
erudição de tuas fantasias. / Se és uma mulher forte / tens que saber que o ar
que te nutre / carrega também parasitas, varejeiras, / miúdos insetos que
buscarão se alojar em teu sangue / e se nutrir do quanto é sólido e grande em
ti. / Não percas a compaixão, mas teme tudo que te conduz / a negar-te a
palavra, a esconder quem és, / tudo que te obrigue a abrandar-se / e te prometa
um reino terrestre em troca / de um sorriso complacente. / Se és uma mulher
forte / prepara-te para a batalha: / aprende a estar sozinha / a dormir na mais
absoluta escuridão sem medo / que ninguém te lance cordas quando rugir a
tormenta / a nadar contra a corrente. / Treine-se nos ofícios da reflexão e do
intelecto. / Lê, faz o amor a ti mesma, constrói teu castelo / o rodeia de
fossos profundos / mas lhe faça amplas portas e janelas. / É fundamental que
cultives enormes amizades / que os que te rodeiam e queiram saibam o que és / que
te faças um círculo de fogueiras e acendas no centro de tua habitação / uma
estufa sempre ardente de onde se mantenha o fervor de teus sonhos. / Se és uma
mulher forte / se proteja com palavras e árvores / e invoca a memória de
mulheres antigas. / Saberás que és um campo magnético / até onde viajarão
uivando os pregos enferrujados / e o óxido mortal de todos os naufrágios. / Ampara,
mas te ampara primeiro. / Guarda as distâncias. / Te constrói. Te cuida. / Entesoura
teu poder. / O defenda. / O faça por você. / Te peço em nome de todas nós.
Poema da escritora nicaraguense Gioconda
Belli.
A ARTE DE NEIDE SÁ
A arte da artista e fundadora do movimento de vanguarda
Poema/Processo, Neide Dias de Sá, autora de obra como Revelação
dos Rastros, Pinturas e Livros Objetos, (Margs, 1998), Laços de Cumplicidade (1993), IAB (1991) e Livros de Artista (Centro
I'L Brandale, 1980).
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CRÔNICA DE AMOR POR ELA
CANTARAU: VAMOS APRUMAR A CONVERSA
Paz na
Terra:
Recital
Musical Tataritaritatá - Fanpage.
LITERÓTICA: AS PERNAS DE MARYNA – Compenetrado nas minhas escrituras, a cigarra tocou. Não
esperava ninguém àquela hora, quem seria, não sei. Abro a porta e o aroma de
mulher invade o ambiente. Nada melhor que a surpresa. Era ela: Maryna sedutora,
maneirosa, decotada, obscena, deliciosa. Ah, como é bom vê-chegar assim
irresponsável, safada, matreira. Ao entrar empurrou-me incontinente, até
sentar-me à cadeira da escrivaninha. Meus olhos fixos nela, quanta gostosura. Tirou
o salto alto lentamente, descalça, o busto saltava do decote, o corpo enchia
minha vista, a boca cheia d’água diante da sua apetitosa emanação. Trouxe o pé
desnudo ao meu ventre, massageando delicadamente meu pênis já emergente. O corte
da sia expôs suas esculturais pernas, a coxa roliça, permitia a visão da
calcinha guardando seu ventre abundante: a fogueira para minha heresia priápica.
Manhosamente enleava, convidava-me à sua safadeza sensual. Ela jogou a cabeça
para trás, respirando fundo, mãos aos cabelos e as minhas aos seus fartos seios.
Desabotoei os primeiros botões do vestido, invadi por baixo do sutiã, sua pele
acetinada, minha ardente lasciva. Respirava com dificuldade pelo prazer
abrasador das minhas mãos na sua carne perfeita para amar e gozar. Livrando-se
do vestido, tirou a calcinha e sutiã, virou-se de quatro e me expôs as suas
nádegas magistrais, ah, lauto banquete, fausto monumento. Passei a língua na
sua vagina úmida e ela murmurava felina, porquanto submissa, apetitosa,
propícia. Meus dedos percorriam suas ancas, acariciando seu ânus e clitóris, a
sua carne viçosa, ah Vênus calipígica nua, suas pernas eram duas torres
aprazíveis em que eu esfregava meu sexo duro e babento, a sua respiração
suspensa, e eu mais lambia aquela fonte deliciosa de prazer. É por ali que eu
devia seguir sem inibição e como uma ovelha desgarrada, levantei-me e aprumei
meu pau rijo ns sua correnteza copiosa, a gemer com a minha estocada, disse-me:
Ah, flauta mágica, a verdadeira. E nela trepei, empurrei, meus urros
indecorosos, mais pedia, mais estocava, mais gemia, mais me acumulava entre
suas coxas e gozava loucamente ao meu gozo estonteante. © Luiz Alberto Machado. Direitos reservados. Veja
mais aqui, aqui e aqui.
