O TRISTE EXÍLIO DE DANTE – Foi
em Florença e um hipocorístico de Durante. Sua Bella mãe morreu quando ainda
menino pelos cinco ou seis anos de idade. Nasceram-lhe irmãos de outra mãe. Aos
doze anos obrigaram-no a casar-se com Gemma, filha de Messe Manetto Donati, com
a qual teve muitos filhos. Tornou-se médico e farmacêutico na guilda dos boticários
e a ascensão à vida política. Participou como prior do Conselho dos Cem de
Florença e os problemas se agravaram. Seu pai um prior guelfo branco no
confronto com os gibelinos não sofreu nenhuma represália com a vitória dos negros
opositores. Julgado à revelia, foi culpado de corrupção e apropriação indébita:
uma pesada multa, proibição de ocupar qualquer cargo público e o confisco de todos
os seus bens. Em seguida, condenado à fogueira se ousasse retornar ao seu torrão.
Anos depois, recusou a anistia e foi sentenciado à decapitação. Restou-lhe o exílio:
a terra distante ao abandono dos parentes, vagava de uma cidade para outra. Errante
com suas penas acumuladas e La Divina Commedia, o ajuste de contas: o
inferno, o purgatório e o paraíso. Deu-se então o convívio com a Scuola
poetica siciliana, menestréis e provençais, o culto a Virgílio, a
predileção por Horácio, Ovídio e Cícero. Eis que nasce o Dolce Stil Nuovo.
A paixão por Beatrice Portinari e a Vita Nuova: a poesia e a própria
vida. Mas esta falece e com ela o cavaleiro ao lado dos florentinos contra os
de Arezzo, na batalha de Campaldino. O regresso não permitido: havia superado
todos os limites no confronto com os guelfos negros. E de que adiantava ter
concebido De vulgari eloquentia, a serventia do Le Rime - Canzoniere,
o banquete de Il Convivio, a política do De Monarchia, epístolas,
éclogas e Quaestio de aqua et terra. De nada adiantou atribuir-lhe a
alcunha de il sommo poeta, restava-lhe apenas a morte em Ravena. Salve Dante
Alighieri (1265-1321). Veja mais aqui, aqui, aqui, aqui, aqui, aqui, aqui
& aqui.
DITOS & DESDITOS - São
vários os fatores que se conjugam para impedir o cidadão comum de formar
facilmente uma opinião bem fundamentada... Tudo o que fazemos muda a estrutura
e função de nosso cérebro. Em resposta ao uso das telas, certas regiões
relacionadas ao processamento de sinais visuais se espessam. Inversamente, as
redes linguísticas experimentam atrasos no amadurecimento... Pensamento do
escritor, neurocientista e pesquisador francês Michel Desmurget.
ALGUÉM FALOU: Quando um
novo alicerce é descoberto, o resultado geralmente é uma série de inovações. Com
a teoria, podemos separar características fundamentais de idiossincrasias
fascinantes e características incidentais. A teoria fornece marcos e
orientações, e começamos a saber o que observar e onde agir. Pensamento do
cientista e professor estadunidense John Henry Holland (1929-2015),
criador dos algoritmos genéticos.
SUPERINTELIGÊNCIA, PERIGOS
& ESTRATÉGIAS - [...] Longe de sermos as espécies biológicas mais
inteligentes possíveis, somos provavelmente melhor considerados como as
espécies biológicas mais estúpidas possíveis, capazes de iniciar uma
civilização tecnológica - um nicho que preenchemos porque chegámos lá primeiro,
e não porque estejamos, de alguma forma, perfeitamente adaptados a ele. [...] Deixemos que
uma máquina ultrainteligente seja definida como uma máquina que pode superar em
muito todas as atividades intelectuais de qualquer homem, por mais inteligente
que seja. Como o projeto de máquinas é uma dessas atividades intelectuais, uma
máquina ultrainteligente poderia projetar máquinas ainda melhores; haveria então,
inquestionavelmente, uma “explosão de inteligência”, e a inteligência do homem
ficaria para trás. Assim, a primeira máquina ultrainteligente
é a última invenção que o homem precisará fazer, desde que a máquina seja
suficientemente dócil para nos dizer como mantê-la sob controle. [...] Pode-se
especular que o atraso e a instabilidade do progresso da humanidade em muitos
dos “problemas eternos” da filosofia se devem à inadequação do córtex humano
para o trabalho filosófico. Nesta perspectiva, os nossos filósofos
mais célebres são como cães que andam sobre as patas traseiras – mal atingindo
o nível limite de desempenho necessário para se envolverem na atividade. [...] Consideremos
uma IA que tem o hedonismo como objetivo final e que, portanto, gostaria de
revestir o universo com “hedônio” (matéria organizada em uma configuração ideal
para a geração de experiências prazerosas). Para este fim, a IA pode produzir
computrónio (matéria organizada numa configuração ideal para a computação) e
utilizá-lo para implementar mentes digitais em estados de euforia. Para maximizar a
eficiência, a IA omite da implementação quaisquer faculdades mentais que não
sejam essenciais para a experiência do prazer, e explora quaisquer atalhos
computacionais que, de acordo com a sua definição de prazer, não viciem a
geração de prazer. Por exemplo, a IA pode limitar a sua
simulação a circuitos de recompensa, eliminando faculdades como memória,
percepção sensorial, função executiva e linguagem; pode simular mentes
em um nível de funcionalidade relativamente grosseiro, omitindo processos
neuronais de nível inferior; pode substituir cálculos comumente
repetidos por chamadas para uma tabela de pesquisa; ou poderia estabelecer
algum acordo pelo qual múltiplas mentes partilhariam a maior parte da sua
maquinaria computacional subjacente (as suas “bases de superveniência” na
linguagem filosófica). Tais truques poderiam aumentar enormemente
a quantidade de prazer produzida com uma determinada quantidade de recursos. [...]. Trechos
extraídos da obra Superintelligence: Paths, Dangers, Strategies (Oxford University Press, 2014), do filósofo sueco Nick
Bostrom.
O CADERNO, A PROVA & A
TERCEIRA MENTIRA - [...] Respondo que tento escrever histórias verdadeiras,
mas que a certa altura a história se torna insuportável por ser muito verdadeira,
e então tento que mudá-la. Digo a ela que tento contar minha
história, mas de repente não consigo, não tenho coragem, dói muito. E então eu embelezo
tudo e descrevo as coisas não como aconteceram, mas como eu gostaria que acontecessem.
Ela diz: “Sim, existem vidas mais tristes do que o mais triste dos livros”. Eu digo sim. Nenhum livro, por
mais triste que seja, pode ser tão triste quanto uma vida [...] Assim que você
começa a pensar, você não consegue mais amar a vida [...] Você
esquecerá. A vida é assim. Tudo vai na hora
certa. As memórias ficam confusas, a dor diminui. Lembro-me da minha
esposa como alguém se lembra de um pássaro ou de uma flor [...] Não seja
sentimental. Tudo morre [...] Temos todo o
trabalho e toda a preocupação: crianças para alimentar, feridas para cuidar. Quando a guerra
acabar, vocês, homens, serão todos heróis. Os mortos: heróis. Os sobreviventes:
heróis. Os mutilados: heróis. É por isso que você inventou a guerra. É a sua guerra. Você queria isso,
então vá em frente – heróis, minha bunda! [...] E a morte não chegou. Nunca acontece
quando você liga. Ela gosta de nos torturar. Venho pedindo isso
há anos e não me dá atenção [...] Convivo com medo desde criança [...] Cada
um de nós comete um erro fatal em algum momento da vida. Quando percebemos, o
estrago já está feito […]. Trechos extraídos da obra The
Notebook, The Proof, The Third Lie: Three Novels (Grove Press, 1997), da escritora húngara Ágota
Kristóf (1935-2011).
FINGINDO ESPERAR POR ALGUÉM
- Querendo ser Tinkerbell \ e pegar
você em meus braços \ - sapatos rasos rosa perolados \ Depois de me despedir de
você esta manhã, \ olho para o meu tubo de pasta de dente – \ o amassado nele é
novo\ Partilhar convosco ao sol \ o primeiro tomate do verão, \ pele firme mas
delicada\ Ele amou outra primeiro - \ e então fui escolhida como \ o 'tipo
outra mulher'\ “Case com um cara legal, agora” \ diz esse cara, com um beijo, \
e não se casa comigo\ Cada um com alguém esperando, \ você e eu conversamos
levemente sobre beisebol \ e nos separamos à tarde\ “Aqui” você diz e me
entrega o anel \ “Obrigado” eu digo e pego \ como se fosse um doce\ Boa noite -
\ esse homem que está me deixando \ tira uma foto minha\ Enquanto choro, outro
eu \ se maravilha com meu choro - \ silenciosamente, o amor chega ao fim\ Cena
de despedida: \ as paixões refrescantes \ explodem um pouco no final? \ Você e
eu, sob a lua cheia, \tateando em busca de respostas - \ como um jogo de blefe
de cego\ Amanhece em Tóquio; \ em uma máquina de venda automática em um canto
da cidade, \ comprando duas latas de Coca-Cola\ Enquanto olho para o céu, isso
flutua em minha mente - \ o nome da garota \que provavelmente está se
despedindo de você \ Em uma colina a oeste da capital, \ onde estive antes, \ aceno
para o Sunshine Building\ Segurando uma margarida no ar, \ com as duas mãos em
volta do pescoço, \ pergunto: “Quem você ama mais?”\ A antiga donzela Sano no
Chigami: \ a ela foi concedida \ a dor da espera\ Caminhada em câmera lenta,
sozinha, \ por esta terra que ostenta a gentil palavra natanezuyu . \ chuva na
época do florescimento do estupro\ Cozinho três castanhas \ para fazer um
outono para uma - \ lembrando-me do mar distante, e você\ Com a voz baixa para
um sussurro, \ a cartomante da calçada confidencia: \ “Vejo sinais de casamento
pela frente”\ Noite de outono, querendo um pequeno romance - \ salsa na varanda
\ ficando levemente amarelada\ Sobre a mesa \ guardo um pequeno coqueiro \ para
minhas manhãs solitárias\ Não vai aliviar meu suspiro, eu sei, \ mas tento
fatiar \ o presunto um pouco mais grosso\ De manhã cedo, \ flores de ciclâmen
eretas - \ se eu pudesse ver com seus olhos\ Memórias – \ como um pacote de
vegetais misturados \ que não devem ser descongelados\ Incapaz de seguir alguém
que \ partiu em uma viagem por capricho - \ minha vida continua normalmente\ A
maravilha disso - \ um pouco de amor repousa na palma da minha mão \ depois de
cruzar o correio aéreo do oceano\ Solidão de estar apaixonado \ em dezembro - \
meu coração impermeável a “Jingle Bells”\ Mesmo vestida como uma boneca antiga,
\ parte da lama da vida \ não pode ser escondida\ Para passar um dia sem nada
para fazer \ eu jogo um jogo solitário: \ ‘fingir que espero alguém’\ Que voz
triste e chorosa é essa? \ Vire e veja \ o vapor subindo da panela de arroz\ Mil
novecentos e oitenta e cinco, o ano em que me \ apaixonei, \ chega ao fim - \ no
meu quarto, só eu e minha dieffenbachia\ “Os açafrões acabaram” \ De repente
tenho vontade de escrever uma carta \ abrindo com essas palavras\ Olhando para
um cartão postal \ de um país de cores primárias – \ como a continuação de um
sonho\ No terraço, vermelho com o nascer do sol, \ a samambaia abre novas
folhas \ para marcar a chegada da primavera\ Na minha mesa, um aroma de café
tão rico – \ pensar em viver \ só com amor! Poema da escritora e
tradutora japonesa Machi Tawara. Veja mais aqui.
GESTÃO CULTURAL - Tratar da temática acerca da gestão &
produção cultural requer uma abordagem acerca de uma diversa rede de assuntos,
que devem considerar o laboratório de criatividade e cultura, as políticas
culturais, a economia da cultura, a comunicação e marketing para projetos
culturais, a oficina de projetos com seu planejamento e desenvolvimento, a
situação do fomento à cultura no Brasil – parâmetros legislativos e práticas
jurídicas, gestão de equipamentos e bens culturais, as perspectivas críticas da
cultura brasileira, a ética na perspectiva da gestão cultural, entre outros. Um
referencial básico oriundo de leituras e estudos podem ser definidos na relação
abaixo.
REFERÊNCIAS
AVELAR, R. O avesso da cena:
notas sobre produção e gestão cultural. Belo Horizonte: Duo Editorial, 2008.
BARROS, J.; OLIVEIRA JÚNIOR, J.
Pensar e agir com a cultura: desafios da gestão cultural. Belo Horizonte:
Observatório da Diversidade Cultural, 2011
BRANT, L. Políticas culturais. Porto Alegre:
Manole, 2002.
CESNIK, F.; MALGODI, M. Projetos Culturais: elaboração, administração.
Aspectos legais e busca de patrocínio. São Paulo: Escrituras, 2001.
CHAUI, M. Cidadania cultural: o
direito à cultura. São Paulo: Fundação Perseu Abramo, 2006
COELHO, J. O que é ação cultural.
São Paulo, SP: Brasiliense, 2001.
COUTINHO, C. N. Cultura e
sociedade no Brasil: ensaios sobre ideias e formas. Rio de Janeiro: DP&A,
2000.
DAGNINO, Evelina ticas Culturais,
Democracia e Projeto Neoliberal. Revista Dossiê Nacional. Rio de Janeiro, 2005.
LEITÃO, C. Gestão cultural:
significados e dilemas da contemporaneidade. Fortaleza: Banco do Nordeste,
2003.
MANITO, F. Cultura e estratégia
de cidade. CIDEU, Barcelona, 2007
MILLER, T.; YÚDICE, G. Política
cultural. Barcelona: Gedisa, 2004.
OLIVIERI, C.; NATALE, E. Guia Brasileiro de Produção Cultural –
2010-2011. São Paulo: Sesc, 2010.
RUBIM, A. A. C.; BARBALHO, A.
(org.). Políticas culturais no Brasil. Salvador: EDUFBA, 2007.
THIRY-CHERQUES, H. Projetos culturais: técnicas de modelagem.
Rio de Janeiro: FGV, 2008.
VARGAS, R. Gerenciamento de Projetos. São
Paulo: Brasport, 2002.
OUTRAS DIC’ARTES
