Imagem do desenhista, gravurista, pintor, ilustrador, cenógrafo, roteirista e designer gráfico brasileiro Carlos Scliar (1920-2001)
Curtindo Eumir Deodato Trio ao vivo (Biscoito Fino, 2007), do pianista, compositor e produtor musical Eumir Deodato.
A
CARTOMANTE – No livro Várias histórias (W. M. Jackson Inc,
1938), do escritor Machado de Assis (1839-1908), encontrei o conto A
cartomante, o qual destaco o seguinte trecho: [...] A
cartomante fê-lo sentar diante da mesa, e sentou-se do lado oposto, com as
costas para a janela, de maneira que a pouca luz de fora batia em cheio no
rosto de Camilo. Abriu uma gaveta e tirou um baralho de cartas compridas e
enxovalhadas. Enquanto as baralhava, rapidamente, olhava para ele, não de
rosto, mas por baixo dos olhos. Era uma mulher de quarenta anos, italiana,
morena e magra, com grandes olhos sonsos e agudos. Voltou três cartas sobre a
mesa, e disse-lhe: — Vejamos primeiro o que é que o traz aqui. O senhor tem um
grande susto... Camilo, maravilhado, fez um gesto afirmativo. — E quer saber,
continuou ela, se lhe acontecerá alguma coisa ou não... — A mim e a ela,
explicou vivamente ele. A cartomante não sorriu; disse-lhe só que esperasse.
Rápido pegou outra vez as cartas e baralhou-as, com os longos dedos finos, de
unhas descuradas; baralhou-as bem, transpôs os maços, uma, duas, três vezes;
depois começou a estendê-las. Camilo tinha os olhos nela, curioso e ansioso. —
As cartas dizem-me... Camilo inclinou-se para beber uma a uma as palavras.
Então ela declarou-lhe que não tivesse medo de nada. Nada aconteceria nem a um
nem a outro; ele, o terceiro, ignorava tudo. Não obstante, era indispensável
mais cautela; ferviam invejas e despeitos. Falou-lhe do amor que os ligava, da
beleza de Rita... Camilo estava deslumbrado. A cartomante acabou, recolheu as
cartas e fechou-as na gaveta. — A senhora restituiu-me a paz ao espírito, disse
ele estendendo a mão por cima da mesa e apertando a da cartomante. Esta
levantou-se, rindo. — Vá, disse ela; vá, ragazzo innamorato... E de pé, com o
dedo indicador, tocou-lhe na testa. Camilo estremeceu, como se fosse mão da
própria sibila, e levantou-se também. A cartomante foi à cômoda, sobre a qual
estava um prato com passas, tirou um cacho destas, começou a despencá-las e
comê-las, mostrando duas fileiras de dentes que desmentiam as unhas. Nessa
mesma ação comum, a mulher tinha um ar particular. Camilo, ansioso por sair,
não sabia como pagasse; ignorava o preço. — Passas custam dinheiro, disse ele
afinal, tirando a carteira. Quantas quer mandar buscar? — Pergunte ao seu
coração, respondeu ela. Camilo tirou uma nota de dez mil-réis, e deu-lha. Os
olhos da cartomante fuzilaram. O preço usual era dois mil-réis. — Vejo bem que
o senhor gosta muito dela... E faz bem; ela gosta muito do senhor. Vá, vá
tranqüilo. Olhe a escada, é escura; ponha o chapéu... A cartomante tinha já
guardado a nota na algibeira, e descia com ele, falando, com um leve sotaque.
Camilo despediu-se dela embaixo, e desceu a escada que levava à rua, enquanto a
cartomante alegre com a paga, tornava acima, cantarolando uma barcarola. Camilo
achou o tílburi esperando; a rua estava livre. Entrou e seguiu a trote largo. Tudo
lhe parecia agora melhor, as outras cousas traziam outro aspecto, o céu estava
límpido e as caras joviais. Chegou a rir dos seus receios, que chamou pueris;
recordou os termos da carta de Vilela e reconheceu que eram íntimos e
familiares. Onde é que ele lhe descobrira a ameaça? Advertiu também que eram
urgentes, e que fizera mal em demorar-se tanto; podia ser algum negócio grave e
gravíssimo. — Vamos, vamos depressa, repetia ele ao cocheiro. E consigo, para
explicar a demora ao amigo, engenhou qualquer cousa; parece que formou também o
plano de aproveitar o incidente para tornar à antiga assiduidade... De volta
com os planos, reboavam-lhe na alma as palavras da cartomante. Em verdade, ela
adivinhara o objeto da consulta, o estado dele, a existência de um terceiro;
por que não adivinharia o resto? O presente que se ignora vale o futuro. Era
assim, lentas e contínuas, que as velhas crenças do rapaz iam tornando ao de
cima, e o mistério empolgava-o com as unhas de ferro. Às vezes queria rir, e
ria de si mesmo, algo vexado; mas a mulher, as cartas, as palavras secas e
afirmativas, a exortação: — Vá, vá, ragazzo innamorato; e no fim, ao longe, a barcarola
da despedida, lenta e graciosa, tais eram os elementos recentes, que formavam,
com os antigos, uma fé nova e vivaz. A verdade é que o coração ia alegre e
impaciente, pensando nas horas felizes de outrora e nas que haviam de vir. Ao
passar pela Glória, Camilo olhou para o mar, estendeu os olhos para fora, até
onde a água e o céu dão um abraço infinito, e teve assim uma sensação do
futuro, longo, longo, interminável. Daí a pouco chegou à casa de Vilela.
Apeou-se, empurrou a porta de ferro do jardim e entrou. A casa estava
silenciosa. Subiu os seis degraus de pedra, e mal teve tempo de bater, a porta
abriu-se, e apareceu-lhe Vilela. — Desculpa, não pude vir mais cedo; que há? Vilela
não lhe respondeu; tinha as feições decompostas; fez-lhe sinal, e foram para
uma saleta interior. Entrando, Camilo não pôde sufocar um grito de terror: — ao
fundo sobre o canapé, estava Rita morta e ensanguentada. Vilela pegou-o pela
gola, e, com dois tiros de revólver, estirou-o morto no chão. Veja mais
aqui, aqui, aqui e aqui.
COM
LICENÇA POÉTICA & OUTROS VERSOS
– O livro Bagagem (Imago, 1975), da
escritora, professora e filósofa Adélia
Prado, é dividido em cinco partes que compreendem: O modo poético, Um jeito
de amor, A sarça ardente (I e II) e Alfandega. Sua poesia ressalta a sua
metapoética e condição feminina, com temas sobre o amor, erotismo, cotidiano,
relações familiares, memórias, religiosidade. Inicialmente destaco o seu Com
licença poética: Quando nasci um anjo esbelto, / desses que tocam trombeta,
anunciou: / vai carregar bandeira. / Cargo muito pesado pra mulher, / esta
espécie ainda envergonhada. / Aceito os subterfúgios que me cabem, / sem
precisar mentir. / Não tão feia que não possa casar, / acho o Rio de Janeiro
uma beleza e / ora sim, ora não, creio em parto sem dor. / Mas, o que sinto
escrevo. Cumpro a sina. / Inauguro linhagens, fundo reinos / (dor não é
amargura). / Minha tristeza não tem pedigree, / já a minha vontade de alegria,
/ sua raiz vai ao meu mil avô. / Vai ser coxo na vida, é maldição pra homem. / Mulher
é desdobrável. Eu sou. Outro de
seus poemas é Grande Desejo: Não sou matrona, mãe dos Gracos, Cornélia, / sou
mulher do povo, mãe de filhos, Adélia. / Faço comida e como. / Aos domingos
bato o osso no prato pra chamar cachorro / e atiro os restos. / Quando dói,
grito ai. / quando é bom, fico bruta, / as sensibilidades sem governo. / Mas
tenho meus prantos, / claridades atrás do meu estômago humilde / e fortíssima
voz pra cânticos de festa. / Quando escrever o livro com o meu nome / e o nome
que eu vou pôr nele, vou com ele a uma igreja, / a uma lápide, a um descampado,
/ para chorar, chorar, e chorar, / requintada e esquisita como uma dama.
Por fim, o belo Dona Doida: Uma
vez, quando eu era menina, choveu grosso / com trovoadas e clarões, exatamente
como chove agora. / Quando se pôde abrir as janelas, / as poças tremiam com os
últimos pingos. / Minha mãe, como quem sabe que vai escrever um poema, /
decidiu inspirada: chuchu novinho, angu, molho de ovos. / Fui buscar os chuchus
e estou voltando agora, / trinta anos depois. Não encontrei minha mãe. /
A mulher que me abriu a porta, riu de dona tão velha, / com sombrinha infantil
e coxas à mostra. / Meus filhos me repudiaram envergonhados, / meu marido ficou
triste até a morte, / eu fiquei doida no encalço. / Só melhoro quando chove.
Veja mais aqui.
SONHO
DE UMA NOITE DE VERÃO – A
comédia Sonho de uma Noite de Verão (A Midsummer
Night's Dream, 1590), do poeta, dramaturgo e ator inglês William
Shakespeare (1564-1616), conta a história da preparação do casamento do
Duque Teseu com Hipólita, sucedendo-se uma série de acontecimentos que envolvem
Helena, Hérmia, Demetrio e Lisandro que adormecem na floresta enquanto os
artífices ensaiam a história de Píramo e Tisbe, causando grande prazer aos
convidados. O ato termina com uma dança. À meia-noite os recém-casados se
retiram, Oberom e Titânia vão para seus palácios, deixando Puck para apresentar
desculpas e pedir os aplausos da plateia. Destaco o trecho a seguir: [...]
CENA 2 Entra Puck PUCK- Nesta hora escura, em que
apenas os leões rugem na mata, os lobos uivam para a lua e piam as corujas
agourentas, nós, os elfos, estamos alertas. Quando brilha o sol, nos
escondemos. Na frente de todos eles eu vim a este palácio, de vassoura na mão,
para limpar o batente da entrada afastando todo o mal que puder rondar a casa. (Entram
Oberon, Titânia e séqüito.) OBERON- Espalhem luz por toda parte! Elfos e fadas,
dancem e cantem, aproveitando o clarão! TITÂNIA- Sigam a melodia e, dançando
com graça, vamos abençoar esta casa! (Cantam e dançam.) OBERON- Antes que
chegue a aurora, vou abençoar o leito principal deste palácio. Para que as
crianças aqui nascidas sejam sempre venturosas. Para que os três casais que
aqui estão vivam sempre em harmonia. Para que seus filhos sejam saudáveis, não
tenham defeitos e vivam sempre felizes e em paz. Que cada elfo cumpra a sua
parte lançando algumas gotas de orvalho! Mãos à obra! Antes da aurora,
encontremo-nos todos no bosque! (Saem Oberon, Titânia e séqüito.) PUCK- Caros
espectadores! Espero que não tenhamos lhes causado nenhum enfado. Se por acaso
não acreditarem em tudo o que se viu nesta encenação, pensem que estiveram a
sonhar e que tudo não passou de um sonho estranho... de um sonho que apesar dos
desencontros termina cheio de felicidade... de um sonho de uma noite de verão! (Sai.). Veja mais
aqui, aqui, aqui, aqui e aqui. 
NOSSA
MÚSICA – O drama Notre Musique (Nossa Música, 2004),
realizado pelo cineasta franco-suiço Jean-Luc
Godard, é dividido em três partes que remetem à Divina Comédia, de Dante
Alighieri (1265-1321): Inferno, Purgatório e Paraís. No Inferno, imagens de
guerra oriundas tanto de documentários quanto de filmes de ficção: aviões,
tanques e navios, explosões, execuções, populações em fuga, campos e cidades
devastados por bombas lançadas indiscriminadamente. Imagens silenciosas, quatro
frases, quatro peças musicais. No Purgatório, na cidade de Sarajevo contemporânea,
personagens reais e imaginárias, representando a passagem da culpa ao perdão.
No Paraíso, uma jovem mulher, que foi vista no Purgatório, e que encontra paz à
beira de água, numa pequena praia guardada por fuzileiros navais
norte-americanos. O destaque do filme vai para a atriz francesa Sarah Adler e
para a atriz belga Nade Dieu. Veja mais aqui e aqui.
IMAGEM DO DIA
Espetáculo Tangamente (1996), da Companhia Ballet Stagium, com músicas
de Astor Piazzolla, Carlos Gardel e Le Pera, coreografado por Decio Otero e
dirigido por Marika Gidali.
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Veja mais sobre:
Quando tudo é manhã do dia pra noite, Agonia da noite de Jorge Amado,
Posthuman bodies de Halbertam & Livingstone, a música de Bizet & Adriana Damato, Folclore musical de Wagner Ribeiro, a
pintura de Aleksandr Fayvisovich & Bryan Thompson, a
fotografia de Christian Coigny, a arte de Mirai Mizue & Luciah Lopez
aqui.
E mais:
Preconceito, ó! Xô pra lá, Diários de viagem de Franz Kafka, Cantos de Giacomo
Leopardi, A revolta de Atlas de Ayn Rand, a música de Leoš
Janáček & Cheryl Barker, o cinema de Alessandro Blasetti & Sophia Loren, Jacques Lacan & Maguerite Anzieu: o
caso Aimée, a arte de Liliana Castro, a pintura de Helmut Breuninger &
Hermann Fenner-Behmer aqui.
Todo dia é dia da mulher, O processo de Franz Kafka, a música de
Leoš Janáček, a pintura de Anna Chromý, a arte de Ibys
Maceioh & Karyme Hass aqui.
O trânsito e a fubica do
Doro aqui.
O dia da criação de Vinícius de Morais aqui.
Lagoa da prata, Conheço o meu lugar de Belchior, O folclore no Brasil de Basílio
de Magalhães, Chão de mínimos amantes de Moacir da Costa Lopes, Culturas
e artes do pós-humano de Lucia Santaella, a fotografia de Tatiana
Mikhina, a arte de Joseph Mallord William & Wesley
Duke Lee aqui.
A lenda do açúcar e do álcool, Educação não é privilégio de Anísio Teixeira, História da
filosofia de Wil Durant, a música de Yasushi Akutagawa, Não há estrelas no céu
de João Clímaco Bezerra, Cumade Fulôsinha de Menelau Júnior, Maria Flor de João
Pirahy & a arte de Madison Moore aqui.
Cruzetas, os mandacarus de fogo, Concepção dialética da história de Antonio Gramsci, O escritor e seus fantasmas de Ernesto
Sábato, Sob os céus dos trópicos de Olavo Dantas, a pintura de Eliseo Visconti & Benício, a fotografia de Rita-Barreto & a arte de Rosana
Sabença aqui.
O passado escreveu o presente; o futuro,
agora, Estudos sobre
teatro de Bertolt Brecht, Sociolinguistica de Dino Preti, a música de Adriana
Hölszky, Nunca houve guerrilha em Palmares de Luiz Berto, a pintura de Dimitra
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Frilli & a arte de Thomas Rowlandson aqui.
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